《特黄一清二楚毛毛虫的预防与治疗》剧情简介
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《特黄一清二楚毛毛虫的预防与治疗》相关评论
泥巴
平静、肃穆。构图很精巧，将人物束缚在框里，窗户也好、过道也罢，无一不逼仄。男人从洞口拖出一条船，特黄一清二楚毛毛虫的预防与治疗是对过往的负重，抑或为婚姻生活所累。汹涌的情绪都被藏在海面下，在颅内。
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关于基顿和卓别林的高下之争可能永远不会得到结论，但有一点我可以肯定：伟大的基顿只有一位，伟大的卓别林却有两位。一个是初生的朝阳，一个是冬日的夕阳。小罗伯特唐尼为了模仿那血红的夕阳，整整当了十多年的失意演员。但我想，他是没有后悔的，因为没有人会去后悔热爱过纯粹的生命。
樊小星
9.5，特黄一清二楚毛毛虫的预防与治疗就是电影文学化的一种表达方式，左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系，也把电影现代主义推向了一个新的高度。电影很像一个迷宫，它用空间的封闭性（反复出现的庭院、长廊和舞台）把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中，再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来，格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了，但是能够把意识流影像化，那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感，闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉，大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限，不得不提的还有配乐，Francis Seyrig这配乐师并不是很有名，但他跟法国很多新浪潮导演多有合作，无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的，让人难忘。
