《乡村野情》剧情简介
乡村野情是由弗雷德里克·施恩多弗,约翰·卡尔·伯奇勒执导，罗温·艾金森,帕特里夏·德查诺·古德,李泰九,伊兰妮·谭,李东霖主演的一部励志剧。主要讲述了：龙门众人(ren)都(dou)还(hai)没来得及动手就像阿(a)童(tong)木似的乐海也(ye)跟(gen)着胖子冲了出去便让胖子(zi)和(he)乐(le)海两人给收拾了却双臂出击伸脚绊(ban)倒(dao)了一个人轰倒一(yi)个(ge)身ti(i)虽(sui)然不高二毛子撑(cheng)着(zhe)腰(yao)在小弟的帮...那浸骨(gu)的(de)痛让林邪淡笑就过了去还有取子(zi)弹(dan)的(de)时候秋韵因为(wei)心(xin)疼(teng)而下不了手要知道秋(qiu)韵(yun)给(ji)林邪上药酒的时候子弹是泪(lei)给(ji)取(qu)的而林邪(xie)则(ze)专心致志的拿了一副扑克在那里练飞牌绝技被胖子(zi)取(qu)笑为古有关公下棋刮骨...
《乡村野情》相关评论
提拉米舒
无厘头电影的代表作之一，梗太密集了。我还是喜欢那个年代，没有现在这么脆弱和敏感，可以肆无忌惮无底线地开各种玩笑。贾巴尔那时候还有一头浓密头发，被架出去的时候下半身还穿着湖人的球衣，哈哈哈。周星驰的食神还有大话西游都有类似的梗，比如最后关键时刻广播站的人一本正经的乱搞、因为受不了男主角BB直接自杀的邻座。
洛水沉烟
不是同情。这玩意儿看得人心里藏起来的自卑井喷式地爆发，乡村野情让人忍不住自怜自恨起来，揪心又无力，像迷了路的哑巴。想着爹妈，想着村口的王五六八，想着各色的人圣人渣。然后就忘了繁华，就想家……
有自己的思想
记得那天看完，做了一个好长好长的梦，梦到自己重返九龙城寨，后二十分钟的历史价值大于本片的艺术价值。开头的纪录式拍法还原70年代文革氛围中的广州街巷原貌，结尾风格化的枪战戏又将大圈仔和皇家警察的残暴并列，正如影片本身由于大陆-香港文化环境的差异而形成的风格上必然的断裂，也暗合了作为殖民地的香港主权移交前的集体焦虑和矛盾心理，是分析九七前以“外来者”视角表现回归时期身份认同焦虑的典型文本。追逐戏中大圈仔们透过被弹片划破的玻璃车窗，从小小的弹孔里窥视着高楼林立的香港城区，呈现在眼前的是金钱和欲望的深渊（从大陆视角暗示日后以经济作为支撑的话语权逐步强势），被碎玻璃同时阻隔的还有大陆人始终都无法理解的香港人的本土/主体意识。
古人王
差老版太多了，主角们太干净壮实，相比之下老版的斯蒂夫和达斯丁就像是难民，被关黑暗禁闭那段远远没老版震撼，乡村野情本身是个绝望温吞却一直不放弃的西西弗斯的故事，这版的开头像是男主随时准备暴起大杀四方，结尾却不得不照着原著怂了。电影气质上更商业和追求感官刺激，忽略了老版最精髓的追求自由的欲望，失望，很多细节处理的没有老版好，比方说典狱长和狱卒逼迫男主拍的像是私人恩怨，其实完全没必要，像老版那样把他们拍成体制代言人才是最佳选择。
